对于《蝴蝶君》你有什么想说的?
故事里的蝴蝶之爱,固然让人唏嘘,然而在此之外,蝴蝶振开的双翅后掩盖的幻想带来的悲剧,让人难以释怀。
在由美籍华裔剧作家黄哲伦创作的《蝴蝶君》中,就像影片的名字所提示的那样,在蝴蝶这一唯美的意象之后,隐藏的是“君”这个在中国文化意想中表现为男性这一主体,看似荒诞不稽,实则有着深刻的内涵。
作为对《蝴蝶夫人》的解构性解读,黄哲伦在《蝴蝶君》中借宋丽玲的口道出了对这种妄自尊大的讽刺。
本为男儿身的宋丽玲其实已经暗示了自己的态度:自己并不是一只依附于人的蝴蝶,相反,他对西方人所热衷的蝴蝶其实是怀着一种介于悲悯与不屑的态度的。然而,陷入对一位完美的东方女性的爱慕中的高仁尼并不能揣味到这种暗示。
高仁尼对他的“蝴蝶”——宋丽玲所抱有的感情是否就是真爱,这一点很值得玩味。所谓“假作真时真亦假”,但当一种狂热的相信渐渐演变成为一种偏执的时候,蝴蝶即成为一种早已浇筑好的模板,而非实体,初时爱得有多真挚多热烈,面具退去之时就有多幻灭多惨淡。
影片里最精彩的两次完全迥异于《蝴蝶夫人》的设定,在让观众感到震撼的同时,也会生发无解的悲哀。在《蝴蝶夫人》中,悲哀的“蝴蝶”是蝴蝶夫人,在幻想出来的美好里了结生命的也是蝴蝶夫人,而平克顿这个形象,是作为一个捕蝶者,一个虽然“存在着诸多缺陷”却依旧优越于东方女性的存在。他对蝴蝶夫人抱有的只不过是对东方的窥探和好奇,这种幻想不长久,也不会长久。