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说唱乐（Rap）一开始几乎全部来自美国东岸（East Coast），而早期重要的说唱歌手（Rappa）也大都出现在纽约，如老派说唱（Oldschool）的传奇人物DJ Kool Herc（来自牙买加的嘻哈之父）、“闪手大师”（Grandmaster Flash）、“祖鲁帮首领”（Africa Bambaataa）、“糖山帮”（The Sugarhill Gang）、柯蒂斯·布洛（Kurtis Blow）以及“饶舌先锋”（Run DMC）等，直到80年代说唱乐逐渐成长且变得更加多元化，也开始在美国各地萌芽。
虽然东岸的说唱开始并无统一性，但从80年代中期至晚期还是可以听的出来它们较倾向于强烈的音乐节奏及取样（Sample）技术。在说唱歌手部分，它们较擅长于反映时事政治并较能引人思考其主题，这也从一定程度上提升了说唱的层次。
东岸说唱的黄金时期知名的说唱歌手有“埃里克·比与拉基姆”（Eric b & Rakim）、“摇摆制造”（Boogie Down Production）、“独眼里克”（Slick Rick）他们用老派说唱等自夸的文字写作并进行说唱，EPMD以及“人民公敌”（Public Enemy）强烈的音乐性和内容的批判性带领东岸说唱乐茁壮成长，“探索一族”（A Tribe Called Quest）、“追魂者”（De La Soul）、“丛林兄弟”（Jungle Brothers）等多数来自纽约的团体，也是影响80年代后期的重要团体，他们的特点是带有爵士味道的音乐性及正面的歌词；自90年代后期，东岸又涌现出一批更巩固东岸力量的“中坚分子”，如稳坐东岸头一把交椅的“声名狼藉先生”（Biggie）、街头诗人“纳斯”（Nas）、硬核（Hardcore）团体“武当派”（Wu-Tang Clan）、把爵士说唱进行到底的“根”（The Roots），爵士说唱节奏（Jazz Beats）大师皮特·罗克（Pete Rock）以及吹牛老爹（Puff Daddy）的商业化的“派队说唱”（Party Rap）……这些人无不对东岸的嘻哈有着莫大的影响。在多样化的音乐发展下，东岸的说唱乐逐渐近化成一种音乐艺术文化，使得东岸说唱乐进而被划分出来，成为社会上倍受尊重且表现细腻的一种音乐。
虽然东岸的说唱开始并无统一性，但从80年代中期至晚期还是可以听的出来它们较倾向于强烈的音乐节奏及取样（Sample）技术。在说唱歌手部分，它们较擅长于反映时事政治并较能引人思考其主题，这也从一定程度上提升了说唱的层次。
东岸说唱的黄金时期知名的说唱歌手有“埃里克·比与拉基姆”（Eric b & Rakim）、“摇摆制造”（Boogie Down Production）、“独眼里克”（Slick Rick）他们用老派说唱等自夸的文字写作并进行说唱，EPMD以及“人民公敌”（Public Enemy）强烈的音乐性和内容的批判性带领东岸说唱乐茁壮成长，“探索一族”（A Tribe Called Quest）、“追魂者”（De La Soul）、“丛林兄弟”（Jungle Brothers）等多数来自纽约的团体，也是影响80年代后期的重要团体，他们的特点是带有爵士味道的音乐性及正面的歌词；自90年代后期，东岸又涌现出一批更巩固东岸力量的“中坚分子”，如稳坐东岸头一把交椅的“声名狼藉先生”（Biggie）、街头诗人“纳斯”（Nas）、硬核（Hardcore）团体“武当派”（Wu-Tang Clan）、把爵士说唱进行到底的“根”（The Roots），爵士说唱节奏（Jazz Beats）大师皮特·罗克（Pete Rock）以及吹牛老爹（Puff Daddy）的商业化的“派队说唱”（Party Rap）……这些人无不对东岸的嘻哈有着莫大的影响。在多样化的音乐发展下，东岸的说唱乐逐渐近化成一种音乐艺术文化，使得东岸说唱乐进而被划分出来，成为社会上倍受尊重且表现细腻的一种音乐。
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