姜昆对中国曲艺界做过哪些贡献
姜昆出道时，胆大的比较出名的。
70年代末，他和李文华去部队上演《如此照相》，第一次大胆讽刺文G，老三篇等均作为调侃对象。据说当时战士们听得面面相窥，不敢笑，生怕犯错误。80年代末，姜与梁左合作，创造了很多脍炙人口的佳品，《虎口脱险》等，其中《特大新闻》里把某某广场说成大菜市场，据称引起不少“老革命”的不满，还想要处分他。郭德纲不敢吧？哈哈。只可惜后面梁左投向小品电视剧（我爱我家），后又英年早逝，加之姜昆本身职务的原因加之戴志诚与姜昆的风格十分不搭，变成这个样子。
姜昆的个人私德还是不错的，比郭德纲，赵本山都要好很多。姜昆当时掌握的资源很多，是国内娱乐界的“”大拿。做过5,6届春晚的主持人。但私生活干净，一直是知青插队认识的老婆，对师长也是知恩图报，有情有义（当年马季把姜昆调北京费老大劲，后面两人支持近30年，马季给姜昆主动让贤团长之位，姜昆最红时甘给马季的群口相声作配角。直到提携姜昆的马季在家中去世，是姜昆象对父亲一样，和马季的儿子一起把老头的遗体亲手抬下来的）。在他的团队里，哪有郭，赵2人这样的烂事？而在无私提携人才上，最好的例子就是赵本山，赵是当年姜昆力排众议，作为当时说唱团团长和几届春晚主持的身份几次大力度的推荐。不求回报，把他从铁岭农村剧团直接拿到央视表演，才有赵本山的今天。姜昆当时可没拿着提携赵上电视的机会，以求回报，叫赵当徒弟，孙子三拜九叩的，把赵的尊严打到底层，成为自己的小跟班。而且在赵本山如日中天的时候，姜昆公开场合没说他当年如何提携赵本山半个字吧，更没动辄说“赵本山要是没有我............”.就这点真还是个正人君子。
反观赵本山，现在还认姜昆这个大恩人吗？我看到的只是，赵本山在政协会议上对姜这个“体制中人”的冷嘲热讽。和姜马的师徒之交真的差远了。幸亏还是姜昆和马季在体制负责，哪怕他们还是有点问题，至少基本的三观还算正。要是郭德纲和赵本山，看看他们对徒弟，团队成员的那种作派，那难保“体制”真成了流氓的匪窝了。
总结：现在很多人一提到体制，觉得“黑幕重重”，好像进了体制无好人。怎么不公平啦，低效率啦，但比比国企和私有企业就知道，体制与国企的人性化，公开化已经做的很好了。要是私企，功利化程度一定会达到无以复加，看看赵，郭的团队，一定会榨干你骨头里最后一滴油的，更不要说静下心来搞艺术了。要全部私营化和资本化，更麻烦。
姜昆从一个相声爱好者到演员，当时也为相声注入一股新风，活泼，俏皮，年轻，与李文华的很多作品尽管是带有任务性，但依然能按照相声规律，创造出新的包袱儿。到与唐杰忠合作时，他幸运地又遇到梁左，开创自己的黄金年代。
国家一级演员，著名相声表演艺术家，中国曲协主席。他多才多艺频频涉足影视及书画界，还是雅典奥运会的火炬手。从艺30余年，创作表演了上百段相声作品。
贡献：
《如此照相》、《特大新闻》等大批作品，在国内及海外华人中间引起巨大反响。他创作的国内第一部大型相声剧《明春曲》，在国内外演出了近百场，并搬上了人民大会堂的舞台，受到了各界的一致好评。他艺德双馨，对他的老搭档李文华等情深意长，也被曲艺界传为佳话。
2007年被美国阿姆斯特朗大学授荣誉博士学位，2015年9月3日，姜昆参加中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵礼。2016年1月，主持“百花迎春——中国文学艺术界2016春节大联欢”晚会。
他培养的徒弟有：
唐爱国、刘惠、白桦、邓小林、大山、刘全利、刘全和、赵卫国、李道南、陆鸣、许勇、夏文兰、倪明、齐立强、句号、徐文、郭丹、曹曙光、周炜、安东、原野等，其中唐爱国是大徒弟。
总的来说，姜昆对曲艺界的影响是非常大的。开创了一个“笑星”的时代，是老一辈人们心目中的偶像！
中国曲艺协会主席，姜昆。他是我们父母亲年代里的笑星偶像，带动了 曲艺界的发展。他艺德双馨，对他的老搭档李文华等情深意长，被曲艺界传为佳话。
个人简历
姜昆（1950.11.19- )，男，汉族，北京人，祖籍山东烟台。国家一级演员，著名相声表演艺术家，中国曲协主席。2007年被美国阿姆斯特朗大学授荣誉博士学位，2011年该学历遭质疑，引发“姜昆学历门”事件。2015年9月3日，姜昆参加中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵礼。2016年1月，主持“百花迎春——中国文学艺术界2016春节大联欢”晚会。
贡献
1995年，他辞去了中国广播说唱团团长的职务，担任了由他在1990年创立的中华曲艺学会会长，潜心在相声领域里在奋斗一番。他编辑的200万字的《中国传统相声大全》，成为研究中国相声珍贵的权威性资料。他创作的《姜昆相声集》是中国相声人手一册的教科书。1998年他出版的自传体的《笑面人生》一书，第一年销售突破四十五万册大关，在中国销售排行榜上名列第二。1998年，年近五十的姜昆又有了新的安排：创办中国相声网，把世界的笑引向中国，把中国的笑洒向世界。2009年被中国名人报道中国相声小品人才库收录。015年10月3日—7日，应澳大利亚移民时报传媒集团邀请，中国曲艺家协会主席、著名相声表演艺术家姜昆率中国相声演出团访问墨尔本，演出团成员包括著名相声表演艺术家戴志诚、郑健及青年相声演员李丁、陈印泉、迟永志、应宁、周春晓、侯振鹏、赵津生、周旭和董建春等。相声艺术团在墨尔本出席了华侨华人举办的欢迎活动，与当地艺术家进行了交流，并在墨尔本女王剧院举行了《姜昆“说”相声》专场演出。艺术家的表演幽默欢畅、精彩难忘，博得了剧场内1600名观众的阵阵欢笑和掌声。2016年6月28日，北京市第二十五中学举行第六届校友会换届大会，姜昆当选为会长。
总结
他多才多艺频频涉足影视及书画界，还是雅典奥运会的火炬手。从艺30余年，创作表演了上百段相声作品。《如此照相》、《特大新闻》等大批作品，在国内及海外华人中间引起巨大反响。他创作的国内第一部大型相声剧《明春曲》，在国内外演出了近百场，并搬上了人民大会堂的舞台，受到了各界的一致好评。总的来说，他更像是曲艺界的一只领头羊，值得尊敬的人！
这个容我有空细说，这问题不错，不过得从解放前说起。相声和您几位接触的相声，未必是就是一回事。
闲话少叙。可能有人问了，不就是说个姜昆么，还至于从解放前说起？姜昆不是解放后生人嘛。
您圣明。且听我慢慢道来。
一
相声是什么？您听的多了，相声是一门语言艺术。对也不对。相声相声，相在前，声还在后，先使相儿，而后才出声（至于象声的考据，个人认为多少有些牵强）。相声的语言，确实是艺术。但相声的艺术性，从来就不单单体现在语言。如果按说学逗唱四大门算，语言艺术顶多算一半儿。
从有相声起到现在，不过百年出点头的时间，说句不好听的，也就是半拉同仁堂的年头，要说相声是传统艺术，起码我个人有些惴惴。她还远远不够老。
这里提一下曲艺，所谓曲艺，现在已经把所有说唱艺术全囊括在内了，除了相声，鼓曲，弦曲，板曲，甚至说书都算在内。可是，说书这门艺术可是比其他的这些个艺术古老得多了（考证帝不妨帮我说细点），我觉得，单把说书拿出来，剩下的才能算曲艺。
为什么说这个呢，这您多多少少看出来了吧，曲艺之中的门类其实是分个地位高低的，或者说，各个门类从来都不是平等的。
我之所以把说书单拿出来，是因为说书这门儿实在太广太大了，地位实打实的比其他曲艺门类高，至少与戏曲齐平，犹有过之。有句老话，生书熟戏，听不腻的曲艺，意思是说，听书您听生书，听没听过的书，这样听着有意思，套用现在流行的话，那就叫根本停不下来；听戏您听熟戏，尤其是听了多少遍的名段儿，嘴里哼着调，手里打着板，那叫一个美；曲艺这个无论生熟，您老听去吧，准听多少遍都不腻。为什么不腻呢，因为是肥肉少呗，呸，因为曲艺门类多，流派也多，同一段鼓曲放在哪派传人手里韵味都不一样，相声更是一遍拆洗一遍新，哪回都有新包袱。从这句话看，戏曲，说书，曲艺，这才是平等的三大门类。
相声呢，只能算是曲艺中的一个小门类，排名还比较靠后。为什么，第一，相声诞生的晚，真正意义上的相声节目从穷不怕朱绍文先生那才算开始。二一个，确实相声难说是什么高雅艺术，艺人的水平有限，江湖地位不高。穷不怕朱先生确实有学问有人品，之所以撂地表演半算生活所迫，更多是个人兴趣。但是后来的传人真心少有朱先生的学识，人品更是大有问题，这不是哪个人的错，实在是糊口不易，生计艰难。跟戏法，戏曲相比，相声不用从小坐科，有张嘴就能说，门坎儿太低，大抵穷苦人跟撂地的相声艺人听些日子，差不多就把段子笑话扒的八九不离十，能自己画圈容杵了。有能耐的当然靠着笑林广记这类念书人相互调侃的经典笑话添油加醋，利用师承的技巧表演赚钱，没能耐的怎么办呢，就只好用些下里巴人的”三俗“笑话取悦观众，没办法，为了生计。其实前一种是相当看不起后一种的。朱先生为例，你给我钱，可以，扔地上我捡，但我绝不手心朝上，找你要。破落书生，也是书生，饿死行，脸是死也得要的。
不是所有的相声艺人都有这样的节操。就有鸡贼的变着法儿的讨好观众。过去什么人往天桥三不管去，打零工的，窝脖的，扛大个儿的，出大力的，铁杆庄稼也有，不过人家更多的都进了茶馆了。相声说到最根本，就四个字：把点开活。观众是什么水平的人（点），我就使什么水平的活。你观众都是下里巴人，您觉得，这时候相声能是什么样？无非就是卖丑（到解放前相声艺人还大多有艺名，而且还相当的贱，卑贱之贱），卖便宜（伦理活要较真儿起来，真心都是传统活），卖荤段子（观众都是大糙老爷们儿，咱都明白），博您一乐，高兴起来赏个仨俩的，起码能活着。
我为什么要说说书人地位高，因为有专门说书的茶馆。不济的说书先生也能在三不管儿搭个棚，前头一张桌子，后面摆个几条板凳，算个书座。顶不济的才撂地画圈，这样水平的当然也就要不到几个钱。相声反过来，大多也就画圈，少数的凑几个钱搭个棚，或者干脆跟鼓曲戏法的蹭个位置，开个场，垫个场，极鲜有进入茶馆说相声的。就是有，你能耐再大，顶多是个倒二。底是谁，底是鼓曲。
这就是现实。
二
相声艺人是江湖人。
即叫江湖，便有黑幕。
按过去的分法，相声这门算是生意。何为生意？大概就是生出一个主意（来行骗），和现在说谈生意（做买卖）不一样，金皮彩挂这些才算生意。
金是指算命相面的。
皮指卖药的。
彩是古彩戏法。
挂是打把势卖艺。少马爷论拳里内个打把势卖虎骨追风膏的，算挂。
以上这些生意，要置杵（赚钱），必然是半要半骗。
相声艺人和这些行业是同行。您就琢磨这个相声当初是个什么艺术吧。
或者说，相声跟上面这几门比，还得小几辈儿。
你撂地，说一个笑话，好不容易围住人，底包袱一抖，大家哈哈一乐，扭头就走了。人圈儿也就散了。什么没有君子不养艺人，前头说了，你撂地卖艺，观众大多也是穷苦人，卖大力的，汗珠掉地下砸八瓣儿挣得血汗钱，你嘴皮子动动就能给了你？
所以怎么圆粘子，怎么置杵，纲口怎么说，这些技巧，必须从各个生意行学。
甚至说，你后脑勺都得能说话有表情，不然你找正面观众要钱，身后的人就走了。
再加上，江湖就有江湖的规矩，不是你随便撂地就能演的，不跟流氓头黑社会打好了招呼，你能安生卖艺么？相声直到发迹了，进了茶馆，有了宝瑞大师，马三爷这样的角儿，还仍然被帮派迫害，这是后话。
老观众您大概听过一段叫大审，讲的是官差以请堂会为名，抓个相声艺人当做犯罪嫌疑人完案消差的故事。这段有生活。清末时，真有不少流浪艺人进了牢房成了反贼革命党，作艺的本身就是下九流，流浪艺人更是不如”太平犬“。
能耐大如德字辈儿公认的相家，万人迷李德钖李先生，最后的结局也不过是穷困而死，当然，谁让怹染上了嗜好呢，不过年轻时说怹日进斗金不过分，到过世后却连口寿材都是同行周济的。
我为什么说这些个呢，为了说明当年这个相声艺人的地位低，黑白两道官私两面随便来个人都能欺负欺负不说，就是跟曲艺同行比，也只能耸肩搭脑，低头默然。
都说人在童年的经历，直接影响了一个人性格的形成。
相声这个行业的童年如此，也就塑造了相声这门玩意儿的性格。
愤世。
因为你在社会底层，为了糊口又不得不卖丑卖便宜，难免就产生了愤世的念头。
首先愤世道。或者说，愤官府。观众同行大多也是社会底层，难免就对上层的社会产生种种联想（比如不少提到皇上的段子，一说皇宫一说皇上娘娘就怎么怎么着，其实您各位现在都学过历史有文化，一听就知道是胡编的，一半为了荒诞找乐儿，一半是真不知道），拿官府老爷抓个哏，砸个挂，周围的听众立刻就有了共鸣来了兴致。到现在，微博上也有不少使这类活的，殊不知这是我们相声早玩儿烂了的。
其次愤同行。这里指广义的同行，曲艺或者说生意范围之内，都算。你跟算命的学会了要钱，跟卖药的学会了纲口，然后就编成段子，拿算命的和卖药的找乐儿。尤其有意思的是，相声门学了点彩门的东西，然后跟段子里刨了不少，给好多戏法都卸了底。至于相声演员之间……到现在也不太平，您是老观众都看在眼里，我就不多说了。
再次愤观众。观众是衣食父母，是演员都会说。不过未必真就如此。尤其是老活里有不少是给观众占便宜的，有骨子里傲的艺人，拿了你们的钱，还得在你们身上抓几个哏，不然心里不自己。
所以相声产生讽刺性可以说是必然的。
或者您觉得我信口开河，不过当年相声演员不留胡子的。为什么？留了胡子就成人了，就不能胡说了。不胡说，还有人听这玩意么？
没办法，打一开始，这就是草根的玩意。
三
下面说说相声的第一次跨越式发展，进茶馆。
要说三禄先生算是相声的鼻祖，绍文先生又创造了相声的雏形，尤其是对口相声的出现，让相声往成熟方向迈出一大步。到了八德这儿，真正形成了相声段子的基本结构。所谓八德，就是八位德字儿的老前辈，想多了解的您随便一查就能知道。一方面，相声的系谱，就是所谓的”德寿宝文明“的辈分，是从八德这儿起的，另一方面，相声真正进入茶馆，也是打德字儿这儿开的。
德字儿头一名，就是上面提到的李德钖李先生，艺名万人迷。能耐大啊，盖了华北东北半边天，更是据说说过一个字儿的相声（佟先生段子里提过但我总觉得是杜撰）。尤其是常入官宦门庭军阀宅院做堂会，每回分账都少不了几百包银。
其实呢，这一代振兴相声的只能说以八德为首，对相声艺术颇有贡献的包括但不限于德字儿艺人。主要是总结了多年以来门户传承的表演技巧，吸收了兄弟艺术的精华长处，经过撂地表演被观众一遍一遍的锤炼以后，相声节目的质量终于从量变形成了质变。这是内因。
外因就是自打有清一代，固化了的旗、士、农、工、商这几个阶级。旗人爱听子弟的玩意儿。士人官宦好听戏曲。农户有农户的土调，土书，农工大抵也都接受草根的曲艺相声。商人尤其是大商人秉承了附庸风雅的传统，士人喜欢什么，商人就听什么。可是到清末，翻天了。各地军阀土匪一起，草根阶级迅速的进入了上层社会。相声是对付谁的，打开始琢磨的就是怎么对付这些草根，怎么从他们身上要到钱。这下他们有钱了，相声也就堂而皇之的一条腿迈入殿堂。
因为观众的社会地位提升了，捎带的，相声的地位也就提升了。值得一提的是，李德钖李先生终于迎来的攒底的一天。虽然很多时候还只是鼓书的倒二，不过偶尔的，还真就能当回底角儿了。
另外就是，天津卫开始出现了连兴，声远两家专门开相声大会的场子，这是具有历史意义的。撂地画圈的相声艺人，终于有娘家了。当然，非顶级的角儿，你进不了这两家，但是这两家茶社就跟现在说井冈山，耶路撒冷赛的，是圣地。
这里再提到一个人，张寿臣张老先生。虽然说怹师承焦德海先生，但是万人迷的能耐大半传给了怹。八德时期的大量节目，经由张老之手整理改编，就成了现在您各位听到的各种传统节目。当然，相声这门艺术讲究一遍拆洗一遍新，您听到的版本肯定是各位演员自己根据自身条件调整过的，但是大部分传统节目的结构和主要戏剧冲突，全出自张老之手。多少奉传统节目为圭臬的相声迷恐怕要失望，您这个传统活，也就八十来岁，未必有您爷爷岁数大。
更重要的是，张老教了一个好徒弟，小的我心里的相声之神，刘宝瑞刘大师。不过从相声发展的历程来说，刘大师这部分还真就可以码了不提。
总之，因缘际会，相声火了。可是愤世这个毛病，没变。您各位想，本来社会底层一肚子愤愤的艺人，突然就火了，也就富了，那还能有好儿么？
就嘬呗。吃喝不论，嫖也不细说，有钱了的艺人不少染上了赌毒二门。用行话说就是控銮（好耍钱），控海（好大烟）。这还得说李德钖，能耐大，瘾也不小。上个堂会，下个茶馆，挣个百八十块的银元对怹来说都不算事儿，搁现在说，就好比走个穴能挣个万儿八的。可这么些钱愣是不够怹造的，拉下一屁股债。最后流落在沈阳的茶馆。吃大烟身体能好么？身体不好怎么登台呢？不登台就没钱，平时手敞又没积蓄，加上烟瘾，最后还得说老先生仁义，不给茶馆找事儿，自个儿夜里跑到沟渠里，死了。
荒诞的艺术，荒诞的人生。
四
相声艺人也是人，人活着，总有迷茫的时候。
不过填饱肚子之前，没空也没那个造化去迷茫。有老先生说的好，所谓生活，就是爹娘把我生下来，自己得想辙活下去。
随着相声这行渐渐成熟，还就能算是门养家糊口的手艺了。这样就有父传子成为世家的。另外，生意行里各门的子弟还就有拜师学相声的了。我没记错的话，鼓曲的子弟，梨园的子弟这时候还没有学相声的。无他，看不上这玩意。
大概这个时候吧，相声艺人和说书人开始有了矛盾。本来一个在外场撂地，一个跟茶馆说书，即便相声艺人”借鉴“了点说书的技巧（其实就是直接大段的扒书词儿了），两方也是井水不犯河水的。就说也有那个落了迫的说书人，和相声艺人一块墩儿撂地，大家都是穷苦人，也就不当个事儿。
万没料到，相声火了，也进茶馆了。
前头说了，相声艺人为生活所迫，尤其擅长给观众卖好，逗观众乐，传统书目到了相声艺人的手里，一通批改，利用相声技巧加入大量包袱，愣是从说书的手里抢了不少听主儿走。
据说后来说书门和相声门定了个规矩，从长篇大书里划出那么八段来，完完整整过给相声艺人。你往后说单口儿，就使这八块活，别给我把书都刨喽。这是所谓八大棍儿的由来。至于说书和相声这个表演孰优孰劣的问题，有时间的话我在后面多说点。
随着八德火了，钱铮的多了，毛病也就来了。前头提过李德钖李先生，这里再提一位，马桂元先生。说怹您各位许不知道，提他弟弟您一准儿熟悉，相声泰斗——马三立。马三爷本名马桂福，他哥哥马桂元正是万人迷李德钖的徒弟。身兼万人迷和马家两门的相声技艺，这马桂元先生想来也应该是个能耐不小的主儿，坏就坏在怹不光学了师父的能耐，还学了师父的嗜好。三十几岁，也就下世了。
为什么说这个呢，第一，我就想跟您几位说，毒品大烟真不是好东西，有多远躲多远。再一个，这个相声艺人发达之后，恐怕多少有点心理问题。
前头说了，相声骨子里有种愤世，当肚子没填饱时，这种愤愤能化作刨食挣命的助力，当肚子饱了，钱够花了，这种愤愤就开始变空虚起来。从社会底层一下子变得吃喝不愁，你说你没有点儿想法么？要说找点别的娱乐，消磨消磨时光也就罢了，要命的是相声艺人本来就是提供娱乐的。喜剧大师或许大多抑郁，反正相声大师在舞台下基本沉默寡言，别说说笑，连感情都不太表露。
这样就迷茫了。迷茫了怎么办，寻求慰藉吧，吃喝嫖赌抽大烟。挣多少花多少，乐呵一会儿是一会儿，高兴一阵儿算一阵儿。
这就形成了相声的另一个传统：混。混什么？混日子，混生活，混吃等死。也别说，艺人本就下九流，戏曲又比鼓曲高，鼓曲又比相声高，相声艺人打从心里有那么一种自卑。这跟愤世不矛盾，甚至说，愤世这个情绪很大程度上是来自于这个自卑。
不自卑自贱又怎么能要出钱来呢。
五
上边那段算白饶，我们接着说相声这门艺术的过往。即有艺人迷茫了，有艺人堕落了，自然也就有艺人想明白了。这就引出一个人来，可以说是真正的大师，任何人研究相声都决绕不过去的人物字号——侯宝林侯大师。
有年轻的听众常问我们，这个侯宝林的段子哪点好啊？也不可乐，也没有大段的贯儿或者大段的绕口令，一张嘴就唱，还净唱些个京戏评戏鼓曲，偶尔还来几句越剧，有什么可听的呢？
首先您各位得了解，这个录音资料和实际演出比呀，永远是九牛一毛。可以说绝大部分的演出，没有条件更没有必要保存下来。何况您各位能找到的录音资料又仅仅是保存下来的资料的冰山一角。绝大部分的演出您是永远都听不到了。
一般留下来的资料，都是演员自己乐意录的，乐意存留下来的。比如侯大师，流传最广的就是关公战秦琼，戏曲杂谈，改行等等这几个节目。这也是他本人比较满意的节目。至于你说怹会不会贯口？会不会打板儿？会不会太平歌词？会不会传统活像文章会大保镖三节会八不咧？
会。而且这么跟您说，侯大师之所以为大师，其中一个缘故还就是会的多，会的全，早年撂地，什么没演过？只不过怹自己刻意的避免表演大部分的传统节目。怹有私心。
侯先生一辈子两个愿望，头一个，怹想找到亲生父母。二一个，怹想让相声登堂入室。
现在细琢磨，两个愿望就好比，我希望晚上吃炸酱面，我希望世界和平。满不挨着不说，后一个比前一个简直天上地下。
在张寿臣老先生内个年代，你说相声能登堂入室，说进总统府去，非让人当成撒噫症不可。
造化弄人就在这个地方，侯先生后一个愿望，还真就实现了。可惜头一个，直至去世，也没能整清楚。老爷子到死，连自己究竟是哪里人都不知道。可惜可叹。
咱还说相声。侯先生早年的一大贡献之一，就是真正把相声抬到能和鼓曲平等的地位。和万人迷偶尔攒底不同，侯先生正经是攒底演员，不是说今儿鼓曲演员来不了了，得，您受累给来个大轴儿吧，不是这样。提前就在水牌子上写了，大大的侯宝林三个字儿，就管用，就好使，就有人捧。
年纪轻轻即名利双收的侯大师，心绪稍有波动，难免就步了万人迷的后尘。难得的是怹是个明白人，即不不迷茫，也不堕落。人帅，卖相帅，性子也帅。怹想让相声进入更高的层次，摆脱可能行里每一个艺人都有的自卑情绪。
结果赶上风起云涌的大时代，怹这个想法还真就成了。
六
在新的大背景下，相声不是挣扎求生，而是发展壮大。
首先，我得捧一下相声艺人。世人皆知一代宗师梅兰芳在沦陷区蓄须明志，可是打骨子里就愤世的相声艺人在沦陷区能老实活着么？当然不能了。拿鬼子抓哏，拿侵略者找乐儿不是个别艺人的行为，不少在沦陷区坚持表演的相声艺人都这么做。一方面受到了观众的欢迎，增强了表演效果，另一方面也给自己出了气，扬了蔓儿。不过也得说一句，那时候骂伪军骂汉奸远比骂鬼子危险的多，砸了饭碗是轻的，悬了能让宪兵打个半死，可还是有胆儿大的嘴下不容情。
本来相声这门玩意儿发展到这儿，能进茶馆杂耍园子了，也有了自己的场子了，也有了一大批广受草根阶层喜爱的角儿，甚至还有军阀保着的了，已经差不多到头了。偏偏又来了机遇。
我党我军政宣工作的对象和曲艺的主要消费群体高度重合。
很多人说到相声发展的时候无意或者故意的遗忘这个事实。我党我军在根据地发展群众靠什么？政治宣传。曲艺恰恰是最适合进行政治宣传的工具。首先，政宣的主要对象，老乡，小同志，前线部队，都是被曲艺艺人研究透了的点子，他们没什么文化，没多大见识，思想朴素，感情质朴，在曲艺演员手里真得说是，让你哭你当时就抹眼泪，让你乐你马上就捂着肚子托着下巴打滚儿。其次，曲艺表演成本低，尤其是相声，最少一个演员一张嘴，什么场面家伙事儿满都可以省了，顶多来把扇子上下嘴唇一碰吧嗒吧嗒，先说海再说山说完大镲说旗杆，把侵略者和反动派连骂带数落一溜够，再抖几个包袱，效果那是极好的。最后，曲艺尤其是相声快书这类十分容易掌握，也容易创作。找几个经验丰富的老艺人，把需要表达的政治观点一二三跟怹一讲，有几天就能攒个小段儿出来，再找几个有点天分好喜表演的后生，把词儿一过，需要注意的地方稍微点拨一下，就完全能出去宣传了，还很受欢迎。
实际上相声就是以这种方式进入高速发展的时期的。不过这也是解放后的事儿了。或许是解放前这些老曲艺艺人做的贡献打动了领导层，也可能是领导看中了曲艺这种表演形式背后巨大的政宣潜力，总之解放后我们的这些个贫苦大半辈儿的老先生们从”爷您的欢喜虫儿“一下子成了”人民演员“甚至”人民艺术家“，领导特地找来了”人民作家“帮助演员们创作，您今儿个细琢磨一下，当年相声演员还不少大字不识得进扫盲班呢，可偏偏找来一肚子墨汁儿的来帮助创作，这得是多么样的有趣。
您觉着新中国耽误了相声的发展，那可就错了。没有官府撑腰，再给相声一百年，她也成不了势。
七
还说回侯大师。怹想让相声这门玩意儿不再是玩意儿，新中国给了怹这个机会。
要说起来，解放前就有平津两地的茶馆茶社兴起了“文明曲艺”、“文明相声”这类的活动。旧时其实不少鼓曲弦曲小调唱的是少女思春，光棍儿戏寡妇这类“低俗”的内容，相声更甭说了，什么你是我儿子我是你爸爸，你媳妇是窑姐儿，儿子长得随邻居，这一类的词儿几乎什么活里全有。撂地的时候好说，单门儿有人爱听这个，好喜这口儿，可进了茶馆尤其是大茶馆名茶馆，这么做就不合理了。
把点开活，这是相声门的至理名言。沦陷区还能进出茶馆听玩意儿的，多是社会名流，至少也得是个东家掌柜的，家里得趁涝儿（落儿），不然养活自己都不易，拿什么养活艺人呢。这些人当然不会对光棍寡妇，儿子爸爸有兴趣。更何况时代开明了，妇女也能抛头露面了，也有那些个大家豪门的长妇少女进出茶馆，再说点脏活荤活成何体统呢？
再一个，有面子局着，说到个伦理包袱父子哏，你想乐也不敢乐。都是文明人，就你一个乐了，周围人扭头上下一打量，什么玩意儿啊这是。这就要求在茶馆驻场的演员自发的把自己的节目文明化。
侯大师即是这批文明相声的代表人物。怹去掉了自轻自贱的表演内容，也不再用“侮辱人格”的方式从量活的伙伴儿身上抓哏，转而利用自己早年学习京戏的优势，强化了对舞台的把控能力，并且认认真真的吸取了很多京评梆戏名段儿的精华，尤其擅长模仿名角儿的嗓音和演出特点。
这功夫下的可就海了。据说有这么个事儿（说个大概齐吧，出处实在找不到了不敢确认），解放后啊，侯宝林先生和周信芳先生，马连良先生等等戏曲曲艺的大蔓儿名角儿跟饭馆雅间儿吃饭。跑堂的伙计在门外头伺候着，一会儿听一段是马连良，一会儿听一段是麒麟童，在座的各位皆有小段儿助兴，可过了耳瘾了。结果后来一听屋里的谈话才知道，感情这些名曲名段儿都是侯大师一个人学的。
所以，这才叫学，嗓子好不好还在其次，真得下功夫琢磨，下功夫学。说相声门内谁学戏学鼓曲是漫画式的，那就跟骂街一样。
就这个希望摒弃糟粕，用戏剧表演的艺术理论改造相声的侯宝林，解放后和领导一拍即合，大概五十年代吧，相声改进小组由此诞生。
不得不说，五十年代是个黄金年代。国家的发展建设不说，于相声艺人，正是总结这门玩意儿从诞生到发展半个世纪以来所遇种种的好时机。
一方面，无论戏曲演员，鼓曲演员，评书演员，杂技演员还是相声演员，在外力的作用下真真的全都平等了，大家都是演员，无非是根据能力大小分个级，工资差也差不了几块。这给了相声演员更多的机会去跟同志们学习，跟各路专业演员探讨气息，唱法等等之前缺失的理论知识。
另一方面，由于相声最受广大工农兵同志的欢迎，所以相声新人的培养提到了日程上来。尤其是国营的各大曲艺团的出现，给了相声学员汲取各派长处的机会。前头说了，相声这门和戏法杂技不一样，很少从小坐科的童子功，更多是受父辈熏陶的娃娃腿儿，半路出家的不少，听多了自己上台的更多。但是曲艺团学员班不一样，有了武生出身的前辈教形体，有了老生花脸出身的前辈教唱念，有了鼓曲老师教大鼓，甚至戏法老师傅教古彩，加上日常练嗓子溜舌头的课程，这一拨儿的老先生基本功极其的扎实，其中不少现在还活跃在舞台上，都七八十岁了，站在舞台上挺拔如松，不需要话筒麦克风就声若洪钟，什么菜单子地理图拿起就说，对春联俏皮话这样的传统节目都不用对词儿就能上台表演。真心是不服不行。
就现在年轻演员站在台上松松垮垮的样子，放在往先恐怕是得顶个东西罚跪的过儿。
对相声来说，那可能是最好的时代。
八
被收编进入曲艺团的老先生老前辈们，实是感恩戴德。
（好像说了有点多，不过我觉得要评价姜，还就必须从相声的起源梳理起。今儿就到这儿，后面容我有空慢慢细说，到与不到的，您各位多包涵，老观众您也多提意见，感激不尽。）
