Question

《邪不压正》是一部怎样的电影

Answer 1

一个有意思的现象近年来一直在导演姜文身上发生：和其他导演不一样的待遇是，每当姜文推出一部新的作品，几乎不约而同的就会有一大批人沉浸于对他作品的解读。
无论是基于创作者的创作意图做解读，还是基于电影本身的诸多细节展开解读，“解读”二字似乎与“姜文电影”牢牢地绑在了一起。
有趣的是，大多数乐于解读姜文电影的人还非常满意于自己所做的种种分析，完全不顾及创作者本人是否有那样的创作思考——就像姜文曾经说过的那样，许多解读令他自己都大吃一惊，因为他也没想那么多，却被观众解读得天花乱坠。
实际上，解读一部电影本身是没有问题的。但是如果每一次谈论电影都以“解读”为主要目的，对于那些只是想享受一部电影乐趣的观众而言，是没有意义的。
我们当然可以怀着一种近乎执着的探究之心，去猜测、分析甚至揣摩导演的创作动机，但不要总以此为首要任务，而应该多站在“看电影”的角度去分析影片本身。
我个人以为，“解读”电影是一件很私人的趣好，没必要强加于每一个观众身上。所以，当我试图分享我对姜文新作《邪不压正》的观感时，我将尽量去“解读”，而多往电影“是否好看”以及分析它好与不好的地方。

Answer 2

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作者：少言（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/682755744/

《邪不压正》改编自张北海的小说《侠隐》，一年前一个朋友推荐我看，她的评价相当高，“可能建国以来最好看的华语小说之一。”看了之后，果然不失望，归纳起来有三点——

一是“简”，简言之就是讲了一个海归回国为师父报仇的故事；二是“细和实”，张北海童年在北京生活，他是找来无数老北京地图和照片对照着写这个故事的，写出每条胡同里空气的味道，如阿城所说“我可以给这本小说的读者做导游”；三是“大”，这个大指的是大的时代背景，主角作为一个渺小个体，他的一举一动却牵动了整个抗日初期的中国局势。

说实话，当时我看完这本小说，觉得最合适的导演应该是侯孝贤或者许鞍华，尤其是后者，去年的《明月几时有》，几乎就是香港版的《侠隐》。

有意思的是，《明月几时有》的编剧何冀平，也是《邪不压正》的编剧；主演彭于晏，也是《邪不压正》的主演。只是导演是姜文。我们都知道，虽然他的电影都来自小说，但小说从来就不是他眼中的电影。所以《侠隐》就变成了《邪不压正》。

我是带着这样的预期心里进入影院的，看完之后感觉还是有点意外。

姜文之前接受采访时说“因为我不懂‘侠’，所以就不拍‘侠’的部分了。”但实际上，故事里的“隐”也没有了。主角李天然从一开始，就张扬而热血地宣示自己的目的，并直指目标；廖凡饰演的大师兄，作为大反派在小说里只露了三四次面，但在电影里，他几乎是和彭于晏一样的并列男主；而周韵饰演的裁缝关大娘（巧红），干脆直接变成了施剑翘。

拿小说和电影的距离比，并不是批评，姜文的每部电影都和小说相距万里，我意外在于，他居然有办法把这样一个风格和气质的小说，也变成他个人风格的作品。就好比把一杯清茶，变成一瓶高度茅台。

片中有属于姜文电影的所有元素。

张扬狂傲——在清晨的城墙上大声怒骂和大笑，不惧自己的秘密，宣泄自己的情绪；杀人，一挥手手起刀落，献血洒在白衬衫上；酒桌上，与宿敌把酒言欢谈笑风生，刀尖上舞蹈不留痕迹。

性感——屁股，为什么姜文如此迷恋屁股？“因为屁股它就在那呢！”（姜老师语）永恒的屁股这次由许晴老师贡献（据说许晴老师为了完美展现，专门去练了三个月的瑜伽），而许晴老师的屁股也可能是姜文电影里最伤肾的屁股。姜文老师这次还照顾到了女性观众，彭于晏不止一次展现他的完美肉体。

幽默——只要姜文想讲笑话，基本不会冷场。

浪漫——火车、太阳，屋顶上的漫步升级为北平屋檐上的肆意狂奔，钟楼里的约会……以及有史以来最大规模也是最完美的一次民国北平城复原，带着季节而来，白雪压城，亦或碧绿掩映，各种三百六十度环绕视角。有老北京情结的观众，这次必定大饱眼福。而且，这次的浪漫担当完全由周韵担当，周韵真是史无前例地美。

故事层面，和原著小说相比，从复仇变为抗日。姜文在接受采访时也不避讳这一点，他说想让大家知道我们与日本曾经经历了一个怎样的过程。但老实讲，《鬼子来了》已经把这件事几乎说得登峰造极了，也成就了中国电影的最高点，所以这一次，尽管绕来绕去，但对于这个问题的阐述没有什么惊喜。

一些小细节仍能看出姜文一些个人的意识喜好，个人尤其觉得有趣的是他对美国人的设计，片中的美国人不但在杀人如麻的中国警察头子面前毫无惧色，甚至在面对开坦克的日本人时也敢对吼：“你动我一下试试？！”但最后这个美国人却被中国人偷摸干掉了。

许知远采访姜文，一个劲儿地把姜文往对“传统”的迷恋里拉，姜文一个劲儿地辩解，看得人直犯尴尬症。姜文真不是。

总的印象是什么呢？其实，我上映之前一周就看了《邪不压正》，看完之后宣传方朋友问感受，我回：“《一步之遥》之上，《让子弹飞》之下，各方面感受都是。”

姜文一直在强调，自己是那种拍完了一部电影之后就忘掉不再去想的那种导演，但他心里真的这么想吗？

在《邪不压正》里，我看到了一种调整，或者调控，这种调整调控是全方面的，包括意识形态和故事层面。

因为《鬼子来了》被封杀多年，以《太阳照常升起》复出把所有观众都轰懵了，不敢说好，也不敢说坏（尽管日后证明，就是好）；《让子弹飞》是狠狠地出了一口气（“纯讲故事对我来说很简单，我的专业就是干这个的”当年姜文老师语）；《一步之遥》想再玩下大的，结果，砸了。

所以，《邪不压正》怎么看都是一个求稳的作品，或者说，是姜文老师寻找平衡点的一个作品。

很多年前王朔评价姜文：“有他在，我们才好说本大国的电影不都是行活。”拿到今天，还是适用。

这是好事，但对中国电影来说，多少也有点悲哀。