巴金爷爷的《雨》中，火种象征着什么啊？急求！谢谢！
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巴金写《灯》时，已是一个38岁的成熟的青年作家，已经写出了《雾》《雨》《电》和《家》《春》《秋》等一大批优秀的中长篇小说，抨击黑暗、歌颂光明，成为他一以贯之的创作主题，《灯》虽是一篇精短散文，却同样表现了这一重大的、积极的主题。作为同时代的杰出作家鲁迅，他也写黑暗、写希望，但他犀利的笔锋，总是逗留在对古老中国、民族灵魂的深入揭示与解剖上，希望像吉光片羽，显得那样飘忽而遥远，他对中国、对国民看得太透了，看不到有多少希望，甚至觉得希望也是那样虚无。而巴金则不同，他总能看到昏暗现实中的灯光、希望和理想，热情地呼唤它、讴歌它。如果说鲁迅是一位严峻的现实审判者的话，那么巴金就是一位热忱的理想讴歌者，这正是两位文学巨匠不尽相同的地方。
我们知道，1941年，第二次世界大战进一步升级，太平洋战争全面爆发，日本帝国主义更加疯狂地、大规模地侵略中国，大片国土沦为敌战区，抗日战争进入艰难的相持阶段。一方面日本侵略者气势汹汹，攻城略地，所到之处似乎无坚不摧。另一方面，中国人民在共产党的领导下，众志成城，浴血奋战，同日本侵略者进行着殊死的斗争。而国内的政治局势也变得十分复杂，国、共、日、汪之间构成了错综复杂的关系。中国的抗战前途，在许多人看来，波诡云谲，变幻莫测，悲观失望的论调甚嚣尘上。抗日战争激发了巴金的爱国主义热情，他义无反顾地投身于抗日运动之中，先是与茅盾主编《呐喊》，并担任上海文化界抗日救亡协会机关报《救亡日报》编委，积极宣传抗战。1938年3月，被选为中华全国文艺界抗敌协会理事。在8年抗战中，巴金辗转于上海、广州、汉口、昆明、成都、重庆、贵阳、桂林之间，和人民同患难共命运，自觉地用笔为抗日民族解放战争服务，写下了大量反映抗战生活的小说和散文。巴金是一个热血青年，是一个把个人命运融入民族解放斗争的革命作家。他在1942年出版的《废园外·后记》中写道：“这些天里，笼罩在太平洋上的暗云紧紧压住我的心，一定是它做了火种，我听够了叹息和疑虑的询问，我看够了报纸上那些可怕的标题，我的心反抗着，我的信念坚执着，我怀疑过‘将来’么？我相信恶势力的胜利么？我愿意在侵略者下面低头么？不，这不可能。我的心始终在反抗。因此它燃烧起来了。”在这篇《后记》里，作者再一次描写了“暗云”“火种”两个意象，它与写在同一时期的《灯》中的“寒夜’”“灯光”的意象，是一脉相承的。可贵的是，作者表现当时笼罩在中国上空的黑暗势力，以及中国民众心中的理想之光时，并没有采用写实的手法，而是以一种审美的方式，把黑暗势力和理想之光进行了象征化处理，变成了一篇富有哲理性的艺术散文，就使这篇散文超越了特定政治、社会背景的拘囿，升华为一篇具有普遍性、典型性的散文精品。这正是它的价值所在。
我们知道，1941年，第二次世界大战进一步升级，太平洋战争全面爆发，日本帝国主义更加疯狂地、大规模地侵略中国，大片国土沦为敌战区，抗日战争进入艰难的相持阶段。一方面日本侵略者气势汹汹，攻城略地，所到之处似乎无坚不摧。另一方面，中国人民在共产党的领导下，众志成城，浴血奋战，同日本侵略者进行着殊死的斗争。而国内的政治局势也变得十分复杂，国、共、日、汪之间构成了错综复杂的关系。中国的抗战前途，在许多人看来，波诡云谲，变幻莫测，悲观失望的论调甚嚣尘上。抗日战争激发了巴金的爱国主义热情，他义无反顾地投身于抗日运动之中，先是与茅盾主编《呐喊》，并担任上海文化界抗日救亡协会机关报《救亡日报》编委，积极宣传抗战。1938年3月，被选为中华全国文艺界抗敌协会理事。在8年抗战中，巴金辗转于上海、广州、汉口、昆明、成都、重庆、贵阳、桂林之间，和人民同患难共命运，自觉地用笔为抗日民族解放战争服务，写下了大量反映抗战生活的小说和散文。巴金是一个热血青年，是一个把个人命运融入民族解放斗争的革命作家。他在1942年出版的《废园外·后记》中写道：“这些天里，笼罩在太平洋上的暗云紧紧压住我的心，一定是它做了火种，我听够了叹息和疑虑的询问，我看够了报纸上那些可怕的标题，我的心反抗着，我的信念坚执着，我怀疑过‘将来’么？我相信恶势力的胜利么？我愿意在侵略者下面低头么？不，这不可能。我的心始终在反抗。因此它燃烧起来了。”在这篇《后记》里，作者再一次描写了“暗云”“火种”两个意象，它与写在同一时期的《灯》中的“寒夜’”“灯光”的意象，是一脉相承的。可贵的是，作者表现当时笼罩在中国上空的黑暗势力，以及中国民众心中的理想之光时，并没有采用写实的手法，而是以一种审美的方式，把黑暗势力和理想之光进行了象征化处理，变成了一篇富有哲理性的艺术散文，就使这篇散文超越了特定政治、社会背景的拘囿，升华为一篇具有普遍性、典型性的散文精品。这正是它的价值所在。
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