Question

动画《新神榜：杨戬》中杨戬的形象和以往影视作品中的杨戬有什么区别？

Answer 1

《新神榜：杨戬》把这样一个人们既熟悉又陌生的神仙当作主角，带来不少新鲜感。

《新神榜：杨戬》是一部十分适合在大银幕观看的动画电影，它的视觉效果能被大银幕完整地呈现。影片中营造出的奇观，可以称为视觉盛筵。该片采用了“混搭”的视觉效果，影片中出现的蓬莱、方壶和瀛洲三个仙岛，既有相当多具有中国元素的装饰，又有不少的科幻元素。

该片一方面可以看到电影当中特别有意义的国风风格，亭台楼阁、琴棋书画、飞天，同时又看到了机械、飞船，还有各种能源，甚至在仙岛里面还看到红绿灯、霓虹灯。可以发现主创者在创作的过程当中，利用了东方和西方的元素的混搭。还有一个小细节，所有的战斗，杨戬穿的是平常的服装，但是当元神出来的时候，元神的造型，是传统印象上神的模样，是一个新旧之间造型上的共存。

不仅在视觉上，影片在人物设定上，也颇有“混搭”的感觉，杨戬与外甥沉香的组合，把两代人劈山救母的故事也串联到一起。在传统的《宝莲灯》故事里面，杨戬与沉香是矛盾对立方，杨戬更多是作为封建权威的维持者形象出现，作为沉香救母的阻碍者。而《新神榜：杨戬》里杨戬曾经劈开桃山来救母亲，使得他和沉香既有对立点，又有对应点。

Answer 2

《新神榜：杨戬》把这样一个人们既熟悉又陌生的神仙当作主角，带来不少新鲜感。

《新神榜：杨戬》是一部十分适合在大银幕观看的动画电影，它的视觉效果能被大银幕完整地呈现。影片中营造出的奇观，可以称为视觉盛筵。该片采用了“混搭”的视觉效果，影片中出现的蓬莱、方壶和瀛洲三个仙岛，既有相当多具有中国元素的装饰，又有不少的科幻元素。

该片一方面可以看到电影当中特别有意义的国风风格，亭台楼阁、琴棋书画、飞天，同时又看到了机械、飞船，还有各种能源，甚至在仙岛里面还看到红绿灯、霓虹灯。可以发现主创者在创作的过程当中，利用了东方和西方的元素的混搭。还有一个小细节，所有的战斗，杨戬穿的是平常的服装，但是当元神出来的时候，元神的造型，是传统印象上神的模样，是一个新旧之间造型上的共存。

不仅在视觉上，影片在人物设定上，也颇有“混搭”的感觉，杨戬与外甥沉香的组合，把两代人劈山救母的故事也串联到一起。在传统的《宝莲灯》故事里面，杨戬与沉香是矛盾对立方，杨戬更多是作为封建权威的维持者形象出现，作为沉香救母的阻碍者。而《新神榜：杨戬》里杨戬曾经劈开桃山来救母亲，使得他和沉香既有对立点，又有对应点

Answer 3

故事之前就听网上有人说很简单，也有人说背后的解析挺复杂，乍一听倒有点让子弹飞那种哲学的意味了。不过这都不重要，起码观影结束时，我依然是这个看法。拨开各种迷雾，返璞归真，最后整个故事呈现给我们的，不就是舅甥不打不相识、化敌为友携手劈山、退顽敌救亲人的故事么，相信各位但凡看过央视版的宝莲灯，对此都不会陌生了。
当然，如果费尽心思抄了个电视剧宝莲灯，那可真不是追光的特色。所以，在大家明知道大致过程、而且故事结果除了喜剧就是悲剧两种选项的前提下，怎么来锦上添花，就是一个立意的问题了。
这次的立意挺有意思，比之前的某“续作”强，具体可以分为三层。
第一层，观众熟知的劈山救母。
第二层，劈山背后的各方角逐。
第三层，角逐之下的新旧更替。
劈山救母的故事无需赘言，就算考据爱好者非要把杨戬的生平搞个底朝天，最终的结果也无非是影片展现的那样，是一种类似命运的传承，杨戬救亲的经历这次轮回到沉香身上，看到了自己的曾经，也看清了所谓的初心，然后就感同身受地助了外甥一臂之力。
故事如果只停留在这里，那真就平平无奇。所以追光当然要牵涉出第二层立意，劈山自然不是救人那么简单。
有人想救，自然就有人不想让人救，有人想劈山，就有人阻挠劈山。关键在于两种相反态度背后的动机各自在哪里，这就关系到本片最核心的冲凸。
看了影片都知道，角逐的重头戏放在以魔家四兄弟为代表，受邀抓捕沉香、并以其背叛师门为名，开始阻挠之实。
当然，在追光设置下，这些阻挠的角色自然不是什么急公好义之辈。他们的出场，只为牵出第三层立意。那就是劈山不劈山，两种选择，分别到底是谁收益，谁受损。到了这里，故事的立意就从多方逐鹿的广度，向着利益这个亘古不变的话题的高度靠拢了。
老实说，我在开始观影时就在试着思考这个问题。既然影片把立意拔高到了这个地步，那么顺理成章的，自然是要讨论关于利益的洗#(滑稽) #(滑稽) 牌问题。
果然，和电视剧版的新旧天 规一样，杨戬这部电影换成了另一样东西，就是新旧的神榜，虽然影片不知出于何种想法表达得很隐晦，但最终大致的意思，不过就是申公豹婉罗这样的“神”希望重新排榜，三 #(滑稽) 界变新样。这背后的意思，隐晦的也好，网上各种解读也好，最终不约而同地指向了这点。
坦白的说，这三层立意本身如何并不重要，我也没想用什么价值观来说服谁。但就事论事，追光在杨戬这部电影里看得出花了心思来铺设了它，这点我还是可以

Answer 4

故事之前就听网上有人说很简单，也有人说背后的解析挺复杂，乍一听倒有点让子弹飞那种哲学的意味了。不过这都不重要，起码观影结束时，我依然是这个看法。拨开各种迷雾，返璞归真，最后整个故事呈现给我们的，不就是舅甥不打不相识、化敌为友携手劈山、退顽敌救亲人的故事么，相信各位但凡看过央视版的宝莲灯，对此都不会陌生了。

当然，如果费尽心思抄了个电视剧宝莲灯，那可真不是追光的特色。所以，在大家明知道大致过程、而且故事结果除了喜剧就是悲剧两种选项的前提下，怎么来锦上添花，就是一个立意的问题了。
这次的立意挺有意思，比之前的某“续作”强，具体可以分为三层。

第一层，观众熟知的劈山救母。

第二层，劈山背后的各方角逐。

第三层，角逐之下的新旧更替。

劈山救母的故事无需赘言，就算考据爱好者非要把杨戬的生平搞个底朝天，最终的结果也无非是影片展现的那样，是一种类似命运的传承，杨戬救亲的经历这次轮回到沉香身上，看到了自己的曾经，也看清了所谓的初心，然后就感同身受地助了外甥一臂之力。
故事如果只停留在这里，那真就平平无奇。

所以追光当然要牵涉出第二层立意，劈山自然不是救人那么简单。
有人想救，自然就有人不想让人救，有人想劈山，就有人阻挠劈山。关键在于两种相反态度背后的动机各自在哪里，这就关系到本片最核心的冲凸。
看了影片都知道，角逐的重头戏放在以魔家四兄弟为代表，受邀抓捕沉香、并以其背叛师门为名，开始阻挠之实。
当然，在追光设置下，这些阻挠的角色自然不是什么急公好义之辈。他们的出场，只为牵出第三层立意。

那就是劈山不劈山，两种选择，分别到底是谁收益，谁受损。到了这里，故事的立意就从多方逐鹿的广度，向着利益这个亘古不变的话题的高度靠拢了。
老实说，我在开始观影时就在试着思考这个问题。既然影片把立意拔高到了这个地步，那么顺理成章的，自然是要讨论关于利益的洗#(滑稽) #(滑稽) 牌问题。
果然，和电视剧版的新旧天 规一样，杨戬这部电影换成了另一样东西，就是新旧的神榜，虽然影片不知出于何种想法表达得很隐晦，但最终大致的意思，不过就是申公豹婉罗这样的“神”希望重新排榜，三 界变新样。这背后的意思，隐晦的也好，网上各种解读也好，最终不约而同地指向了这点。

Answer 5

故事之前就听网上有人说很简单，也有人说背后的解析挺复杂，乍一听倒有点让子弹飞那种哲学的意味了。不过这都不重要，起码观影结束时，我依然是这个看法。拨开各种迷雾，返璞归真，最后整个故事呈现给我们的，不就是舅甥不打不相识、化敌为友携手劈山、退顽敌救亲人的故事么，相信各位但凡看过央视版的宝莲灯，对此都不会陌生了。
当然，如果费尽心思抄了个电视剧宝莲灯，那可真不是追光的特色。所以，在大家明知道大致过程、而且故事结果除了喜剧就是悲剧两种选项的前提下，怎么来锦上添花，就是一个立意的问题了。
这次的立意挺有意思，比之前的某“续作”强，具体可以分为三层。
第一层，观众熟知的劈山救母。
第二层，劈山背后的各方角逐。
第三层，角逐之下的新旧更替。
劈山救母的故事无需赘言，就算考据爱好者非要把杨戬的生平搞个底朝天，最终的结果也无非是影片展现的那样，是一种类似命运的传承，杨戬救亲的经历这次轮回到沉香身上，看到了自己的曾经，也看清了所谓的初心，然后就感同身受地助了外甥一臂之力。
故事如果只停留在这里，那真就平平无奇。所以追光当然要牵涉出第二层立意，劈山自然不是救人那么简单。
有人想救，自然就有人不想让人救，有人想劈山，就有人阻挠劈山。关键在于两种相反态度背后的动机各自在哪里，这就关系到本片最核心的冲凸。
看了影片都知道，角逐的重头戏放在以魔家四兄弟为代表，受邀抓捕沉香、并以其背叛师门为名，开始阻挠之实。
当然，在追光设置下，这些阻挠的角色自然不是什么急公好义之辈。他们的出场，只为牵出第三层立意。那就是劈山不劈山，两种选择，分别到底是谁收益，谁受损。到了这里，故事的立意就从多方逐鹿的广度，向着利益这个亘古不变的话题的高度靠拢了。
老实说，我在开始观影时就在试着思考这个问题。既然影片把立意拔高到了这个地步，那么顺理成章的，自然是要讨论关于利益的洗#(滑稽) #(滑稽) 牌问题。
果然，和电视剧版的新旧天 规一样，杨戬这部电影换成了另一样东西，就是新旧的神榜，虽然影片不知出于何种想法表达得很隐晦，但最终大致的意思，不过就是申公豹婉罗这样的“神”希望重新排榜，三 #(滑稽) 界变新样。这背后的意思，隐晦的也好，网上各种解读也好，最终不约而同地指向了这点。
坦白的说，这三层立意本身如何并不重要，我也没想用什么价值观来说服谁。但就事论事，追光在杨戬这部电影里看得出花了心思来铺设了它，这点我还是可以