蒋勋说宋词
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前段时间玩头脑王者，感觉自己的文学修养需要提升的空间很大，果断读唐诗宋词评析。蒋勋说宋词选取了宋朝主要文人的词进行评析，细致独到，他突出史实，抛出自己的看法，也引导着读者去思考，诗无达诂，每个人有不同的阅历，不同的思维方式，每个人都应该根据自己的经验去阐释诗歌美学，悟出美学的精髓。
读诗歌，能让人放下俗念，把自己放在一个美学空间和时间里，和作者一起去体验音律之美，画面之美，意境之美。也许我不能记住所有读过的诗歌，但是，我在诗歌中看到了很多美好的东西，心灵的满足赋予我更大的力量去挖掘生活中的美。
摘抄笔记：
李后主的词:
林花谢了，春红太匆匆，无奈朝来，寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
乌夜啼
无言独上西楼月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋，剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
望江梅
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
蝶恋花
遥夜亭皋闲信步⑵，乍过清明⑶，渐觉伤春暮⑷。数点雨声风约住⑸，朦胧澹月云来去⑹。
桃李依依春暗度⑺，谁在秋千⑻，笑里轻轻语。一片芳心千万绪⑼，人间没个安排处⑽。
长相思
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
捣练子令
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。(深院静，小亭空，会让我们想到李商隐的 微注小窗明，他不是一个大的开阔意境的描绘，而是对一个生命角落的安排和处理。
清平乐
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
世俗文学自有它的一种活泼和力量。
在一个生命的回忆里，全是生活中繁华的东西。
词在宋代文化基础上，把汉语中格律的美做了一次最大的集合，可是它的准备工作是在唐朝。
视觉看的东西，常常要避免重复。可是听觉却刚好相反，听觉非常喜欢重复，这个重复性会使大家便于记忆，便于跟上节奏。
李白，豪迈，杜甫，沉重，叙事磅礴，白居易。
美学是一个不能勉强的东西，他必然跟着你自己时代的真实经验去阐述。
宋朝继位的皇帝必须跪读宋太祖的遗诏，遗诏重要的一点是不可杀士大夫，这是祖宗家法，在这样的环境里，文人有着一个被充分尊重的地位，而且上朝的时候我们叫坐而论道。
人，其实有一部分是社会性的，有一部分是非常私密的，那个私密的，属于个人私情的部分，当他被满足的时候他就圆满了。
杜甫诗圣，李白诗仙，王维诗佛。
至广大，近精微，这两点必须要结合。
诗无达诂，诗不能有固定的答案，所有的固定答案都是对诗歌的扼杀和伤害。
冯延巳--五代
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
鹊踏枝
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。
宋 · 宋祁
玉楼春
东城渐觉风光好。hu縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
范仲淹
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪
踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
撼庭秋
别来音信千里。怅此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。(有许多的生命和你发生无可奈何的关系，大概是要结束了，缘分已尽，然而又有很多生命在开始发生似曾相识的新的喜悦和快乐，所以它是两个生命的状态。)
晏几道
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
欧阳修的词
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
浣溪沙
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千，白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似樽前。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
评析:欧阳修最珍贵的地方是他的豁达，人生的豁达从容，大概都来自于不必非去坚持非此即彼，能够拥有与生命的变化里，耐心地看待某一段时间中我们还没有发现的意义，聚和散是变化，花开花谢是变化，月圆月缺是变化，可是在某一段时间，我们不知道变化的真正意义的时候会沮丧，感伤，甚至是绝望，可是如果知道他是一个自然过程，为什么要去感伤呢？那么这个时候就会用一种很豁达的心境去看这些事物。
南歌子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。
玉楼春
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月，离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。只需看尽洛城花，始共春风容易别。
望江南
江南蝶，斜日一双双，身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。
苏轼的词
江城子
十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
念奴娇赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酻江月。
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠hu纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
苏轼寒食帖书法，水调歌头。苏轼建立了北宋另外一种开阔，另外一种豁达。
柳永的词
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
--此处可见柳永对自己生命的自信。后人对柳永的评价，凡有井水处，皆能歌柳词。士大夫觉得柳永的词比较低俗，但是民间非常喜欢。他就像现在的大众歌手一样。
一个生命的可能性这么大，为什么非要被限定在一个狭窄的范围呢？
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
这首词里面，可以看见柳永的流浪变成一个更大的生命形式的流浪。
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
雾失楼台，月迷津渡。秦观
桥畔垂杨下碧溪，君家元在北桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。--吴琚
踏莎行 秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。chen郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
耽溺是说那个不太能扩展出去，是颓废美学的东西，有一种美是耽溺的。
因为创作就在于跟古人的像与不像之间，它是延续的，是继承，可是又必须是变化的，这才叫做文化传统。
一个人在成长的过程里面，大概最不幸的，就是他的思维方式会越来越有逻辑性，越来越合理。
红楼梦里描写的十三四岁的孩子，他们的玩具就是一个诗的柜子，每个柜子里面放同一个韵部的字，随便取出一个韵部，比如，门，魂，盆，痕，他们就用这几个字排出诗来，虽然是游戏，但是他们可以了解声音，了解文字的质感，把传统文化变成游戏，它的影响力才会大。可是我们现在的文化面临着危机，不能转化成游戏，没有办法变成生活习惯，只能变成到某一个年龄以后才去学习的那些被奉为经典的东西。
文人好像很满足自己的一个小小的书房，桌案上有砚台，有书卷，或者插的一些画，这个书房空间也就变成文人自己再造的一个美学空间。
周邦彦
苏幕遮
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
西 河•金陵怀古（周邦彦）
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
魏晋时代的王谢子弟，有他们自己的一种自豪和品位，他们当中产生了一个贵族文化，强调的不只是权力，不只是财富。他们建立了非常潇洒的一种性情，一种人格，一种品位，他们不太受世俗道德的约束。
李清照
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
一剪梅
红藕香残玉dian簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
凤凰台上忆吹箫--关于告别
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁lian闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
咏芭蕉
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
作为一个教育者，你大概只有一个责任，就是你要提供更多的东西让对方了解，使他的选择更多一点。对方的选择越少，其实你的武断性越高，即使你觉得我是为你好，我给你最好的。最重要的是提倡思考。
辛弃疾
《水龙吟》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，wen揾英雄泪！
水调歌头
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列监耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。
辛弃疾的侠士风范，个人生命的豪迈
丑奴儿
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
青玉案
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
清平乐
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
王国维将人生分为三种境界，第一个境界是，昨夜西风凋碧树，独上西楼望尽天涯路，他是对孤独的感悟，第二个境界是柳永的，为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。这是一个痴迷的境界。第三个境界是蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，在绝望的时候也会出现希望，这就是人生的三个领悟的境界。
《破阵子》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!
永遇乐 京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
姜 kui虁
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
点绛唇
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
长亭怨慢
多不同。桓大司马云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。此语予深爱之渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。
日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难翦离愁千缕。
读诗歌，能让人放下俗念，把自己放在一个美学空间和时间里，和作者一起去体验音律之美，画面之美，意境之美。也许我不能记住所有读过的诗歌，但是，我在诗歌中看到了很多美好的东西，心灵的满足赋予我更大的力量去挖掘生活中的美。
摘抄笔记：
李后主的词:
林花谢了，春红太匆匆，无奈朝来，寒雨晚来风，胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
乌夜啼
无言独上西楼月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋，剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
望江梅
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
蝶恋花
遥夜亭皋闲信步⑵，乍过清明⑶，渐觉伤春暮⑷。数点雨声风约住⑸，朦胧澹月云来去⑹。
桃李依依春暗度⑺，谁在秋千⑻，笑里轻轻语。一片芳心千万绪⑼，人间没个安排处⑽。
长相思
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
捣练子令
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。(深院静，小亭空，会让我们想到李商隐的 微注小窗明，他不是一个大的开阔意境的描绘，而是对一个生命角落的安排和处理。
清平乐
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
世俗文学自有它的一种活泼和力量。
在一个生命的回忆里，全是生活中繁华的东西。
词在宋代文化基础上，把汉语中格律的美做了一次最大的集合，可是它的准备工作是在唐朝。
视觉看的东西，常常要避免重复。可是听觉却刚好相反，听觉非常喜欢重复，这个重复性会使大家便于记忆，便于跟上节奏。
李白，豪迈，杜甫，沉重，叙事磅礴，白居易。
美学是一个不能勉强的东西，他必然跟着你自己时代的真实经验去阐述。
宋朝继位的皇帝必须跪读宋太祖的遗诏，遗诏重要的一点是不可杀士大夫，这是祖宗家法，在这样的环境里，文人有着一个被充分尊重的地位，而且上朝的时候我们叫坐而论道。
人，其实有一部分是社会性的，有一部分是非常私密的，那个私密的，属于个人私情的部分，当他被满足的时候他就圆满了。
杜甫诗圣，李白诗仙，王维诗佛。
至广大，近精微，这两点必须要结合。
诗无达诂，诗不能有固定的答案，所有的固定答案都是对诗歌的扼杀和伤害。
冯延巳--五代
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
鹊踏枝
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。
宋 · 宋祁
玉楼春
东城渐觉风光好。hu縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
范仲淹
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪
踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
撼庭秋
别来音信千里。怅此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。(有许多的生命和你发生无可奈何的关系，大概是要结束了，缘分已尽，然而又有很多生命在开始发生似曾相识的新的喜悦和快乐，所以它是两个生命的状态。)
晏几道
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
欧阳修的词
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
浣溪沙
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千，白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似樽前。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
评析:欧阳修最珍贵的地方是他的豁达，人生的豁达从容，大概都来自于不必非去坚持非此即彼，能够拥有与生命的变化里，耐心地看待某一段时间中我们还没有发现的意义，聚和散是变化，花开花谢是变化，月圆月缺是变化，可是在某一段时间，我们不知道变化的真正意义的时候会沮丧，感伤，甚至是绝望，可是如果知道他是一个自然过程，为什么要去感伤呢？那么这个时候就会用一种很豁达的心境去看这些事物。
南歌子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。
玉楼春
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月，离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。只需看尽洛城花，始共春风容易别。
望江南
江南蝶，斜日一双双，身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。
苏轼的词
江城子
十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
念奴娇赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酻江月。
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠hu纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
苏轼寒食帖书法，水调歌头。苏轼建立了北宋另外一种开阔，另外一种豁达。
柳永的词
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
--此处可见柳永对自己生命的自信。后人对柳永的评价，凡有井水处，皆能歌柳词。士大夫觉得柳永的词比较低俗，但是民间非常喜欢。他就像现在的大众歌手一样。
一个生命的可能性这么大，为什么非要被限定在一个狭窄的范围呢？
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
这首词里面，可以看见柳永的流浪变成一个更大的生命形式的流浪。
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
雾失楼台，月迷津渡。秦观
桥畔垂杨下碧溪，君家元在北桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。--吴琚
踏莎行 秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。chen郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
耽溺是说那个不太能扩展出去，是颓废美学的东西，有一种美是耽溺的。
因为创作就在于跟古人的像与不像之间，它是延续的，是继承，可是又必须是变化的，这才叫做文化传统。
一个人在成长的过程里面，大概最不幸的，就是他的思维方式会越来越有逻辑性，越来越合理。
红楼梦里描写的十三四岁的孩子，他们的玩具就是一个诗的柜子，每个柜子里面放同一个韵部的字，随便取出一个韵部，比如，门，魂，盆，痕，他们就用这几个字排出诗来，虽然是游戏，但是他们可以了解声音，了解文字的质感，把传统文化变成游戏，它的影响力才会大。可是我们现在的文化面临着危机，不能转化成游戏，没有办法变成生活习惯，只能变成到某一个年龄以后才去学习的那些被奉为经典的东西。
文人好像很满足自己的一个小小的书房，桌案上有砚台，有书卷，或者插的一些画，这个书房空间也就变成文人自己再造的一个美学空间。
周邦彦
苏幕遮
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
西 河•金陵怀古（周邦彦）
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
魏晋时代的王谢子弟，有他们自己的一种自豪和品位，他们当中产生了一个贵族文化，强调的不只是权力，不只是财富。他们建立了非常潇洒的一种性情，一种人格，一种品位，他们不太受世俗道德的约束。
李清照
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
一剪梅
红藕香残玉dian簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
凤凰台上忆吹箫--关于告别
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁lian闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
咏芭蕉
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
作为一个教育者，你大概只有一个责任，就是你要提供更多的东西让对方了解，使他的选择更多一点。对方的选择越少，其实你的武断性越高，即使你觉得我是为你好，我给你最好的。最重要的是提倡思考。
辛弃疾
《水龙吟》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，wen揾英雄泪！
水调歌头
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列监耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。
辛弃疾的侠士风范，个人生命的豪迈
丑奴儿
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
青玉案
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
清平乐
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
王国维将人生分为三种境界，第一个境界是，昨夜西风凋碧树，独上西楼望尽天涯路，他是对孤独的感悟，第二个境界是柳永的，为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。这是一个痴迷的境界。第三个境界是蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，在绝望的时候也会出现希望，这就是人生的三个领悟的境界。
《破阵子》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!
永遇乐 京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
姜 kui虁
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
点绛唇
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
长亭怨慢
多不同。桓大司马云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。此语予深爱之渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。
日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难翦离愁千缕。
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